喜欢歌剧，我是从听交响曲开始的，印象中第一次听到的歌剧是已经改编成交响乐的 “斗牛士进行曲”，这是歌剧《卡门》中的曲子，之后又听了《费加罗的婚礼》“序曲”，《塞维利来的理发师》“序曲”，《茶花女》“序曲”，《阿伊达》中的“凯旋进行曲”等等作品。若按国人传统的音乐欣赏台阶：“丝不如竹，竹不如肉”，由歌剧改编的器乐作品当然不如原版真人演唱的歌剧更本色当行。
一次发小晓峰谈起所学咏叹调，试唱了《塞维利亚的理发师》中的 “快给大忙人让路”，声腔折转爽滑，声情欢快诙谐，妙处实非乐器能完美再现。之后又听了帕瓦罗蒂，斯台芳诺，卡拉丝，萨瑟兰等名家演唱的歌剧作品，更有“此曲只应天上有”的感觉。当然也不是只有顶级名家作品能听，有些作品经其他艺术家演绎别有神韵。如柯特鲁芭丝主演的《 茶花女》，确如评家所言：声情切和，完美地表现了肺病患者气若游丝的特点。又如格雷戈里·克罗斯（Gregory
Cross）和吉诺·奎利科（Gino
Quilico）与蒙特利尔交响乐团合作的《采珠人》著名二重唱“在圣殿深处”，窃以为就比听帕瓦罗蒂的唱片有感觉。原因无他，这两人势均力敌，旅进旅退而又错落有致，间或分道扬镳却共臻极致。“跻攀分寸不可上，失势一落千丈强。”听帕瓦罗蒂的同一唱段，总觉得他与合作者齐大非偶。再如莫伊卡·埃德曼（Mojca
Erdmann）唱《扎伊德》“安静的睡吧，我心爱的人”一曲，舒缓恬静，柔美悠扬，歌声宛如天使摘下翅膀上的一根羽毛，轻轻地拂着爱人的脸庞 。其他演唱者与其相比或音色太清亮，或颤音振幅太大，总之不够舒缓恬静。
电影亦有所好，有些好看的电影中用歌剧作品为片头曲或配乐：如电影《教室别恋》中，用歌剧《贾尼·斯基基》中的咏叹调“我亲爱的爸爸”为片头曲，歌声优美而充满渴望；《看得见风景的房间》电影片头使用的歌剧《托斯卡》著名咏叹调 “星光满天”，深情且温馨，一下子就为电影定了基调。又如电影《教父
3》中《乡村骑士》的间奏曲将人物情感托举至巅峰，；电影《风月俏佳人》中，女主角和男主角一起观看的歌剧《茶花女》，艺术欣赏时身份和情感的代入，对两人的恋情发展起到了催化作用。
二十多年前，余在中国时，进剧场看戏看演出是很平常的事，但从未看成过整台的西洋歌剧。到了海外，这里的剧场一年到头都在上演歌剧和音乐剧，在这二十多年，我进剧场只看过一次《卡门》，一次《茶花女》，身临其境的视听体验当然比听唱片好，表演者即便不是什么名满天下的名角，人在剧场，音乐和气氛一赶趟，动情催泪。演唱和表演的不足，布景的简陋也都忽略了。
因为喜欢，进剧院看得少不妨网路上听得多，网上有好些视频音频可在线欣赏，有的还能下载，这是当代人的福气，也是普通人的福利。现在听下来，当然是WAV格式的音频文件欣赏效果较佳。看视频用电视机外接索尼音吧，听音频用EDIFIER小音箱接着电脑，媒体播放器好像用VLC
media player更好一些，基本上在音色音域上没有削足适履的感觉。
有人说：对于歌剧要么就是彻底的痴迷，要么就是一水的嫌弃，再没有中庸者的存在空间。其实这可视作一个艺术欣赏的通则，西洋歌剧如此，传统戏曲亦如此。我应属于痴迷者，对于歌剧我确是喜欢的，情人眼里出西子，故也从未下过恶评。但有两次我是被他人对歌剧的差评震骇了：一次时间上是早远了，我的一位好朋友见我沉醉，突然评论了一句：“我一听歌剧就要发哮喘”。鉴于她确实是哮喘患者，我不敢视其为一种夸张，而是确实可能存在的伤害。再就是最近，我正在听卡拉丝唱《诺玛》中的咏叹调“神圣的女神”，一位立在我身边的鬼佬吐槽：“It
sounds like a funeral.”天地良心，此獠竟能如此败兴！
