2017年12月30日星期六

楼上黄昏 马上黄昏——《丰子恺诗配画典故原文》之五

《丰子恺漫画 <wbr>绘画诗歌》 <wbr>诗歌原作索引(1-20)

【典故原文】

姜夔《一剪梅》

唱到阳关第四声,香带轻分,罗带轻分。杏花时节雨纷纷。山绕孤村,水绕孤村。  
更没心情共酒樽,春衫香满,空有啼痕。一般离思两离魂,马上黄昏,楼上黄昏。

【灌水小识】

此题有两画,前者收入《丰子恺漫画全集》,后者是我从网上搜得。朱自清《<子恺漫画>代序》中说:“你的画里也有我不爱的:如那幅《楼上黄昏,马上黄昏》,楼上与马上的实在隔得太近了。”这话所指大概是后一幅作品吧。作序皆为说项,唯朱先生敢直言“你的画里也有我不爱的”。此二老真可爱。
丰子恺此画前一幅的意境也可以用现代诗演义:卞之琳《断章》:“你站在桥(路)上看风景. 看风景的人在楼上看你. 明月装饰了你的窗子. 你装饰了别人的梦。

卧看牵牛织女星——《丰子恺诗配画典故原文》之四

《丰子恺漫画 <wbr>绘画诗歌》 <wbr>诗歌原作索引(1-20)

【典故原文】

杜牧《秋夕》

银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤。
天阶月色凉如水,卧看牵牛织女星。

【灌水小识】

《唐人绝句精华》评此诗:“此亦闺情诗也。不明言相怨之情,但以七夕牛女会合之期,坐看不睡,以见独处无郎之意。”丰先生以此为题,画中内容并不全步随诗句。诗画中有皆有烛、画屏、轻罗小扇、月色,星,人亦已卧。然情景非深宫气象,唯画中桌面上多一闹钟,指针所示已是夜深。人非宫女,时已现代,画面一片恬淡闲适,原诗孤怨之气几无。

帘卷西风,人比黄花瘦——《丰子恺诗配画典故原文》之三


【典故原文】

李清照《 醉花阴 》

薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。 
东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。

【灌水小识】
丰子恺以此词句为题分别作漫画黑白稿和彩画,漫画显为旧作,彩画当是新中国成立后的作品。作品内容和气象有明显的新旧不同。黑白稿更近李易安原作词作内容和情绪,残花削脸真堪比瘦。彩稿且花朵硕放,人面丰腴,儿童扫花,鸟飞猫嬉,丝毫不见愁意。这种变化,那一代都经历过,那种情感,也是那一代人的共识。与丰先生同时代的郭沫若先生曾于上世纪60年代作《莫愁歌》,诗云“古有女儿莫愁,莫愁哪得不愁。如今天下解放,谁向困难低头。”诗近打油,然写新旧社会之变化则是千真万确的,也是丰、郭等人历经沧桑的真实感受。


一肩担尽古今愁——《丰子恺诗配画典故原文》之四十二




【典故原文】

袁枚《绝命词》

赋性生来本野流,手提竹杖过通州,
饭篮向晓迎残月,歌板临风唱晚秋。
两脚踢翻尘世路,一肩担尽古今愁,
如今不受嗟来食,村犬何须吠不休。

【灌水小识】

丰子恺曾多次同题作画,今选两幅彩稿,一幅有丰一吟所作题记;余爱另一稿,盖画作视野更开阔,山路崎岖喻示世事艰难,且画中人挺身直立,举重若轻,无拱腰低眉之倦态。王国维《人间词话》评宋微宗和李后主词:“然道君不过自道身世之戚,后主则俨有释迦、基督担荷人类罪恶之意,其大小固不同矣。”以此言对照丰先生两幅画稿,似乎亦有此差别。背景一为柳丝弄碧,一为红叶映途,春润秋劲。前者更写实更生活化,后者则更写意更有哲学意蕴。

过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠——《丰子恺诗配画典故原文》之二



【典故原文】

温庭筠《忆江南》

梳洗罢,独倚望江楼。过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠。 肠断白蘋洲。


【灌水小识】

    本画所引用词句大意:“千帆过尽,不见归舟,可见凝望之久、凝恨之深。眼前但有脉脉斜晖、悠悠绿水,江天极目,情何能己。”(唐圭章《唐宋词简释》)
    丰子恺画存黑白稿,画中女子一手扶窗框,一手撑于窗台;单腿直立,另一腿跪倚圆凳,显是久立疲劳。然有凳不肯坐,有桌不去倚,必临窗站立,极目远眺以识归舟。锦口妙手,传诗情、达画意。